Предисловие ко второму изданию . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Посвящение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Введение
Два течения в сфере западно-европейского музыкального творчества: опера
мелодическая (опера в собственном, смысле слова) и опера декламационная
(музыкальная драма). Закономерность обоих направлений оперного искусства и
стремление их к художественному синтезу, остающемуся недосягаемым идеалом
Наличность тех же течений в истории русской оперы. Русская народная песня,
как особенный материал, обусловивший своеобразие русской оперной музыки;
особенности мелодического строения и трудность гармонизации русской песни
Пять периодов в истории русской оперы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7-19
Глава первая. Первый период (1674 - 1800 гг.); Арайя, Фомин и др
Зачатки русской оперы при царе Алексее Михайловиче; прабабушка Серовской
"Юдифи", 1074 г., и др. пьесы того времени с хорами и ариями. Репертуар
оперы при Петре Великом, 1702 - 1709 гг.; "Сцинио Африкан" и др. пьесы;
либретто оперы "Дафнис, гонением любовного Аполлона, в древо лавровое
превращенная" (1715 г.). Оперные театры при царях Алексее и Петре. Опера
при императрице Анне Иоановне; Франческо Арайя и начало правильной
постановки оперного дела на Руси, с 1735 г. Фомин, Матинский и Пашкевич
Алфавитный список других композиторов, ставивших оперы в течение 1735 -
1800 гг., с биографиями их и критическими замечаниями об их операх,
по рубрикам: 1) русские и иностранные композиторы, писавшие музыку
на оригинальные тексты русских либреттистов, 2) русские в смысле
подданства, композиторы, писавшие оперы на иностранные либретто
и 3) иностранные композиторы, оперы которых исполнялись по русским
переводам. Оперные театры 1735 - 1800 гг. Оперные певцы того же времени
и др. деятели сцены. Музыкально-педогогические учреждения 1752 - 1800 гг . 20-88
Глава вторая. Второй период (1800 - 1835 гг.); Кавос, Верстовский и др
Романтизм в опере, как новое влияние 19-го века. Сборная онера "Леста
или днепровская русалка", как знамение времени. Кавос; биография и оценка
его деятельности. "Иван Сусанин" (1815 г.) Кавоса. Берстовский; его жизнь
и творчество. "Аскольдова могила" (1835 г.) и мнение о ней Серова. Другие
пять опер Верстовского: "Пан Твардовский", "Вадим", "Тоска по родине",
"Чурова долина" и "Громобой". Алфавитный список других композиторов
отчетного периода по трем рубрикам, указанным в заголовке 1-й главы
этого сочинения. Либреттисты: князь Шаховской, Загоскин и Державин
Театры и оперные певцы отчетного периода . . . . . . . . . . . . . . . . .89-125
Глава третья. Третий период (1836 - 1872 гг.); Глинка, Даргомыжский,
Серов и др
Третий период русской оперы: ясное выражение двух основных течений оперной
музыки. Первая национальная мелодическая опера, достигшая художественности:
"Жизнь за царя", Глинки (1836 г.); единство ее идеи и формы; роль темы
"Славься". "Руслан и Людмила" Глинки (1842 г.); прогресс, в сравнении
с "Жизнью за, царя", в отношении музыкальной национальности и мелодической
выразительности. Музыка Глинки к трагедии "Князь Холмский". Первая
декламационная русская опера художественного достоинства: "Русалка"
Даргомыжского (1856 г.) и ее речитативы. Попытки синтеза стилей
в творчестве Серова; "Юдиф" (1863 г.), "Рогнеда" (1865 г.) и "Вражья
сила" (1871 г.). Другие композиторы того же периода, по известным уже
трем рубрикам. Либреттисты отчетного периода: А.С. Пушкин и др. Театры,
оперные певцы и музыкальные школы отчетного периода . . . . . . . . . . .126-218
Глава четвертая. Четвертый период (1872 - 1893 гг.): Кюи, Мусоргский и др.;
Рубинштейн, Чайковский и др
Четвертый период русской оперы (1872 - 1893 гг.): дальнейшее развитие
и углубление основных двух течений оперного творчества. Новая декламационная
опера: "Каменный гость" Даргомыжского (1872 г.). "Ратклиф" (1869 г.) и др
оперы Кюи. Сильно выраженные народническая и реалистическая тенденции:
"Борис Годунов" (1874 г.) и посмертная "Хованщина" (1886 г.) Мусоргского
и посмертный "Князь Игорь" Бородина (1890 г.). Представители мелодического
течения оперы: Рубинштейн ("Демон" 1875 г. и др.). Чайковский, как главный
мастер мелодической оперы третьего периода: три стиля его оперы:
1) лирический ("Воевода" 1869 г., "Ундина" 1870 г "Опричник" 1874 г.,
"Кузнец Вакула" или "Черевички" 1876 г. и "Евгений Онегин" 1870 г.),
2) драматический ("Орлеанская дева" 1881 г. "Мазепа" 1884 г. и
"Чародейка" 1887 г.) и 3) лирическо-драматический ("Пиковая дама" 1890 г
и "Иоланта" 1893 г.), и музыка Чайковского к драматическим пьесам
(к "Снегурочке" Островского, 1873 г. и др.). Перечень других оперных
композиторов этого периода русской оперы, по известным уже рубрикам
Либреттисты: М. Чайковский и др. Оперные театры, оперные певцы и
музыкально-оперные школы отчетного периода . . . . . . . . . . . . . . . 219-409
Глава пятая. Пятый период (1893 - 1903 гг.); Римский-Корсаков и др
Значение царствования императора Александра III для русской оперы
отчетного периода. Попытка нового синтеза двух основных течений русской
оперы: Римский-Корсаков и его оперы: "Псковитянка" (1873). "Майская ночь"
(1880), "Снегурочка" (1882), "Млада" (1892), "Ночь перед Рождеством" (1895),
"Садко" (1897). "Моцарт и Сальери" (1890), "Боярыня Вера Шелога" (1898),
"Царская невеста" (1899), "Сказка о царе Салтане" (1900); "Сервилия" (1902),
"Кащей бессмертный" (1902). Главнейшие представители декламационной оперы
(Аренский, Танеев, Симон) и оперы мелодической (Направник, Бларамберг,
Ипполитов-Иванов). Алфавитный список других оперных композиторов отчетного
периода, по известным уже трем рубрикам. Либреттисты. Оперные здания
в столицах и провинции. Частный оперные антрепризы, столичные и
провинциальные. Оперные певцы и др. деятели оперных сцен. Оперные
школы отчетного периода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .410-540
Заключение
"Чужебесие", как одно из главных препятствий к нормальному развитию
русского оперного искусства Рихард Вагнер, как драматург. Сущность
"вагнерианства". Опасно ли вагнерианство для русского оперного творчества?
Насущная потребность в создании "Министерства наук, искусств и литературы"
и "Императорской академии литературы и музыки", а также в периодических
"следах музыкальных деятелей". О конкурсах на сочинение опер
О реорганизации императорских театров (об увеличении числа их,
о национализации их репертуара и состава; о периодическом обмене
оперных трупп между общими столицами и т.д.). О реорганизации частных
оперных сцен (о желательности "городских" оперных антреприз и оперных
"товариществ" предпочтительно перед антрепризами единоличными, о союзе
товариществ, о "Всероссийском оперном товариществе" и т.д.). О положении
оперных хористов и оркестровых музыкантов и об учреждениях взаимопомощи
в среде русских оперных артистов. О специальной музыкально-оперной школе
Об оперных театрах при консерваториях. О других реформах оперного дела
(о специальном органе печати, о нотных библиотеках, об антрактной музыке
и т.д.). О "сотрудничестве" и перевоспитании русской оперной публики
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541-600
Алфавитные указатели к "Истории русской оперы": 1. Всех имен и фамилий . . . 601
2. Писателей, произведения которых послужили материалом для оперных
либретто . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619
3. Опер и пьес с музыкой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629