Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Глава I. Понятие и классификация произведений искусства как объектов права:
мнения исследователей и законодательная позиция XIX - начала XX веков . . . . 20
1.1. Юридическая природа объектов права в концепциях И.Г. Табашникова,
В.Д. Спасовича и А.В. Панкевича . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
1.2. Теоретические воззрения Г.Ф. Шершеневича о критериях охраноспособности
и правовой природе произведений искусства как объектов права . . . . . . . . .32
1.3. Произведения искусства как объекты права в нормативных актах XIX -
начала XX века . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
1.4. виды классификаций объектов права в работах А.В. Панкевича
и Г.Ф. Шершеневича . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Глава II Музыкальное сочинение как объект права в исследовательской мысли
дореволюционной России . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
2.1. Отечественные правоведы XIX века о специфике музыки как вида искусств
и элементах музыкального языка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
2.2. Соотношение первоначальности, производности и плагиата: фиксация
проблемы и пути ее разрешения на теоретико-правовом уровне . . . . . . . . . 105
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Приложение 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139