Оглавление I тома
Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I
Книга первая. Развитие музыки классической и до-классической древности . . . . 1
Музыка древних культурных народов Азии и Востока . . . . . . . . . . . . . . . 5
Глава I. Китайцы, Японцы и индусы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Глава II. Египтяне, эфиопяне и жители передней Азии . . . . . . . . . . . . . 32
Глава III. Израильтяне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Глава IV. Исламиты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Музыка в Элладе и Риме . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Глава V. Греки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Глава VI. Римляне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145
Несколько замечаний и дополнений к отделу "Музыка в Элладе и Риме"
В.И. Петра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Книга вторая. Развитие музыки в Средние века . . . . . . . . . . . . . . . . 168
История первых времен западно-христианской музыки . . . . . . . . . . . . . .175
Глава VII. От древнейшей христианской гимнологии до Франца Кёльнского . . . .182
Глава VIII. Народная музыка, трубадуры и миннезенгеры . . . . . . . . . . . .215
Средневековые мейстерзингеры и один из блестящих представителей
мейстерзанга. Ник. Финдейзен . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Оглавление II тома
Книга третья. Расцвет полифонии с XII по XVI стол . . . . . . . . . . . . . . .1
Глава IX. Старо-французская школа до времени Дюфэ . . . . . . . . . . . . . . .6
Глава Х. Нидерландцы от Окегема до Орландо Лассо . . . . . . . . . . . . . . .33
Глава XI. Апостолы Нидерландцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Книга четвертая. Музыкальное искусство в период от эпохи Ренессанса
до Рококо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Музыкальное искусство под влиянием противоположных культурных стремлений . . 122
Глава XII. Лутер и протестантская церковная музыка . . . . . . . . . . . . . 129
Глава XIII. Оба Габриэли и венецианская школа. Палестрина и классические
музыкальные школы Италии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Глава XIV. Тосканская школа и музыкальная драма . . . . . . . . . . . . . . .159
XV. Лотти и мастера католической реставрации . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Постепенный упадок музыкального искусства у романских народов и возвышение
его у немцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Глава XVI. Александр Скарлатти и неаполитанская школа . . . . . . . . . . . .244
Глава XVII. Люли и старая французская опера . . . . . . . . . . . . . . . . .263
Глава XVIII. Германцы в школе итальянцев и предшественники Баха . . . . . . .282
Глава XIX. Распространение музыкальной косички в средней Европе . . . . . . .315

Оглавление III тома
История музыкального искусства в Западной Европе от начала XVIII столетия
до нынешнего времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Эпоха гениев в музыкальном искусстве Германии . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Глава ХХ. Иоганн Себастьян Бах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Глава XXI. Георг Фридрих Гендель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Глава XXII. Рыцарь Христофор фон-Глюк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Глава XXIII. Иосиф Гайдн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Глава XXIV. Вольфганг Моцарт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Глава XXV. Людвиг Ван Бетховен . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Эпоха великих германских талантов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
Глава XXVI. Франц Шуберт и Карл Мария фон Вебер . . . . . . . . . . . . . . .160
Глава XXVII. Людвиг Шпор и Мейербер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182
Глава XXVIII. Феликс Мендельсон и Роберт Шуман . . . . . . . . . . . . . . . 206